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Un mélange confus de films pour adolescents des années 90, organisés pour une nouvelle génération (avec une prémisse Hitchcock tourbillonnant), Do Revenge est un conte de vengeance tiède de lycée qui ne se fixe jamais sur un ton et est stérile quand il s’agit de rires. Son troisième acte explique rétroactivement pourquoi les deux premiers se sentent si étourdis, mais ce n’est pas suffisant pour rassembler l’histoire. Cela nous laisse avec une finition insatisfaisante et un film qui contient beaucoup trop d’idées décousues.
De la créatrice de Sweet/Vicious (et Thor: Love and Thunder co-scénariste) Jennifer Kaytin Robinson, Do Revenge veut manier la lame énervée adulte d’un Cruel Intentions (Sarah Michelle Gellar est même apparue en tant que directrice de l’école) tout en jouant des choses pour Clueless -niveau amusant. Il se déroule dans une école chic pour les ultra-riches et nous demande beaucoup quand il s’agit d’investir dans les troubles et les troubles des privilégiés absurdement.
L’un des co-chefs de file du film n’est censément pas riche du tout, mais nous avons à peine un avant-goût de sa vie à la maison ou l’expérimentons en dehors d’une existence fantastiquement vierge. Il y a donc certainement des luttes de sympathie en cours, même si certains de ces éléments contradictoires sont appelés à la suite d’une tournure tardive.
Camila Mendes de Riverdale et Maya Hawke de Stranger Things incarnent Drea et Eleanor, deux personnes âgées qui acceptent de ruiner la vie du bourreau des autres. Pour Drea de Mendes, c’est un ex-petit ami (un Austin Abrams particulièrement percutant) qui, selon elle, a divulgué une vidéo sexy qu’elle lui a envoyée en privé. Pour Eleanor de Hawke, c’est une fille qui l’a accusée il y a longtemps de lui avoir fait une passe importune et l’a qualifiée de prédatrice queer. Le film, cependant, est quelque peu laxiste avec cette configuration puisque même avant que Drea et Eleanor ne se rencontrent, Drea efface carrément la vie de quelqu’un d’autre qui lui a fait du tort ( Sophie Turner de Game of Thrones dans un bref rôle), ce qui donne l’impression qu’elle est plus que capable de gérer sa propre vengeance.
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Un gros problème ici est que les choses ne sont pas censées avoir beaucoup de sens pour une grande partie de l’histoire, car tout nourrit la tournure susmentionnée. Certes, ce grand bouleversement est la partie la plus inspirée et la plus divertissante du film, mais cela signifie en quelque sorte que la majeure partie de l’image doit en souffrir. Mendes et Hawke sont tous les deux amusants ici, mais il y a certainement un film plus serré caché quelque part à l’intérieur (sorte de MO de Netflix) et il y a un meilleur réglage à utiliser pour ce câlin de comeuppance.
La meilleure ligne directe dans Do Revenge n’est pas l’aspect vengeance; c’est l’amitié improbable formée par Drea et Eleanor.
Le message ici, enfoui dans le popspeak, couvre toute la gamme de la façon dont tout le monde a blessé quelqu’un à un moment donné aux riches utilisant la tragédie des autres pour renforcer leur propre image de la façon dont la plupart des scandales sexuels ne nuisent qu’aux femmes impliquées, jamais aux hommes, mais c’est dur pour que tout cela résonne pleinement au milieu de la vie luxueuse de ces adolescents – des vies où si l’on est « ruiné », il y a un coussin d’argent sur lequel se rabattre. Encore. Drea ne vient soi-disant pas de cette vie, mais il n’y a pratiquement pas un moment où elle n’agit pas comme elle le fait.
La meilleure ligne directe dans Do Revenge n’est pas l’aspect vengeance; c’est l’amitié improbable formée par Drea et Eleanor, qui elle-même bouleverse un ou deux clichés. Drea est la fille chic qui n’est pas riche tandis qu’Eleanor est l’étudiante maladroite et timide transférée qui, comme tout le monde à l’école, vient d’une tonne d’argent. Cet élément valait la peine d’être exploré un peu plus, tout en étant l’une des douze idées sur lesquelles ce film ne pouvait pas s’installer.
Le verdict
Do Revenge, malheureusement, a trop d’idées en jeu, ce qui fait du résultat final une tentative édulcorée de quelque chose qui aurait pu avoir plus de mordant. Il y a un vilain virage à gauche vers la fin qui réorganise toutes les pièces du tableau, et bien que ce soit une manœuvre amusante, le film n’est pas suffisamment concentré ou compact pour rendre ce point moins pénible.
